音乐艺考——学声乐的你知道这些吗?

 

    声线

  

  声线是自声源发出,代表声能传播方向的曲线。只有在几何学声学使用的范围内,声的波动性质不计,声线才有意义。在各种同性的媒质中,声线代表波的传播方向,处处与波阵面垂直,由于折射和反射现象存在,声线不一定是直线,可以是直线或曲线,但声线与波阵面始终正交。声线也指人发声的音色。如果把人的嗓子比做乐器的话,声线就是人发声的音色。不同的人由于声带构造不同,声线也就不同,就像小提琴,钢琴,吉他,口琴等音色都不一样(音色与振动频率无关,只与材质,构造有关)。

  

  音乐的感受是天生的

  

  音乐的感受是天生的,有多少就是多少,后天弥补的音乐感受很少很少,流行歌曲需要流行歌曲的感受,民歌需要民歌的感受,比如要阎维文唱“一无所有”,保证会笑翻一帮人。歌手的感受不同,演唱歌曲的处理方式也不同,有的处理得很平淡,有的处理得扣人心弦。这些处理都是很微妙的,比如一个小小的换气,一个强调的重音,一个不换气的长拖音或者一个骤然的收尾。

  

  高音找感觉

  

  好的演唱需要综合很多方面吗,不能说高音越高就是唱的越好,确实,很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力,但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略重低音,其实饱满的重低音也很有感染力。

  

  唱高音的时候,气息一定是以小腹,丹田为根基的,京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。

  

  如果你是一个女孩,鞋子上突然有一只老鼠,你会怎样?估计会“啊~”的一声长鸣,并且还有“假声”的发声位置,等你平静之后,你在“啊~”一下看,大多数再也“啊~”不上去了。为何?因为你受到惊吓的那一刻,你的小腹在紧张,(想想被惊吓的感觉,是不是全身肌肉绷紧?)正因为有了这样的根基,加上一股强大的气流(可以理解成唱歌的气息),直冲嗓子眼,声音不高才怪。所以,你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”,“振作”,记住,一切以小腹为根基,要唱高音不是抬起头往上扯的,是感觉中心向下的一种反弹力。

  

  其实高音不一定要音量很大,有些歌手延长高音时唱出很大的声音,我们说那是用力气和肺活量在唱,而不是在用气息和技巧在唱,想想水龙头理论,应该可以悟出些道理。

  

  共鸣和颤音(又叫泛音)

  

  我们人体发声的主要器官使我们的声带,但是如果只凭声带来发声,我们的声带就显得非常

  

  脆弱了,人的身体是个大的结构,是个大腔体如果声带产生声音,通过一定振波和身体其他部分产生相近频率的共振将大大加强声音的质量和亮度,这就是共鸣。人体的腔体有很多,如鼻腔,头腔,腹腔等等。一般我们共鸣比较好的是使用头腔共鸣。因为头腔共鸣可以产生相对理想的效果,我们在演唱时可以想出自己的声带和嘴巴等发声器和头部是相通的,声音是往上抛出的!至于我们通常使用到很多的颤音唱法,也是共鸣的作用,有了共鸣再加上一些气息的配合就会自然产生颤音(泛音)演唱是一项非常高级的生理和心理活动,有了正确的生理状态是前提,但是正确的心理状态也是必不可少的,有时候心理状态的不佳会直接导致演唱生理状态的变化。所以演唱时一个良好的心里状态也是非常关键的。由于歌唱技术是一项技术活动,他和其他技术活动一样,需要长时间反复的训练重复,使发声的各项运动恢复道人自然科学的一种状态。而且流行通俗唱法在中国音乐教育学术界历来就有一些争论,处于一个不太成熟的时期。因此大家还是要自己多想多体会多感受,悟出属于自己独特的壮游的一些技巧和技术。

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